阅读: 8 发表于 2024-09-06 05:31
这是我第4次拍摄奥运会，欧博官网也是最特殊的一次，除了工作需要用的设备外，还带了许多防疫物品。此次奥运会的拍摄，最大的困难并没有出现在拍摄中，而是工作流程和现场拍摄安排发生了变化。往届奥运会，体育摄影记者只需要拿着注册卡就能在各赛事场馆中自由拍摄，而某些高需求的赛事（如男子篮球决赛、游泳、田径）则只需要媒体票即可进场拍摄。但这次东京奥运会由于新冠疫情的影响，国际奥组委要求东京奥组委对赛事现场的摄影记者数量进行控制，所以体育摄影记者每天都需要在下午4点前去预约第二天计划拍摄的比赛（预约成功后会收到邮件通知）。关键是这个预约系统并不成熟和设计不合理，使用起来有诸多不便。这其实会牵扯我的大量精力，甚至我们记者之间还会开玩笑地说“现在是50%的时间在预约，30%的时间是在坐车（班车），10%的时间在排队，剩下的10%的时间才是真正在拍摄”。
这次拍摄用的器材在我的从业经历中也很特殊，全是无反相机。自2017年接触索尼A9全画幅微单相机后，4年来，我使用无反相机完成拍摄任务的次数越来越多。经过这些年的实践，我对无反相机的信心倍增，对它在各种天气条件下的性能表现也有更多信任，所以最终决定全部使用无反相机来完成此次东京奥运会的拍摄任务。
我使用的器材有3台索尼A1全画幅微单相机，以及FE 16-35mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM、FE 400mm F2.8 GM、FE 35mm F1.4 GM、FE 135mm F1.8 GM等镜头。还带了闪光灯和多个充电器等配件。
由于此次东京奥运赛事的拍摄需要用到许多设备，而我能随身携带的设备数量又有限，所以一些大型镜头（如FE 600mm F4 GM定焦镜头）就需要索尼（东京）公司的帮助。我在出发前就获得了来自索尼（中国）公司的技术和设备支持，欧博并且在我抵达东京后在主新闻中心的索尼服务站拿到了所有预约借用设备。
无反相机在体育题材方面的优势是很大的，这次用的索尼A1全画幅微单最高连拍速度可以达到30张/秒。这对体育摄影记者非常重要。它能帮助我们更容易地抓住一些关键的瞬间，如在比赛中的一些关键时刻、决胜时刻，记者就能捕捉到其中的更多细节。
索尼A1全画幅微单的实时跟踪自动对焦系统给我的印象很深刻。以前在用单反相机时，我们经常使用单个对焦点进行“半手动”的连续自动对焦操作，这是为了保证焦点能准确地固定在需要的主体、位置上。而现在使用的无反相机，其实时跟踪自动对焦系统可以让焦点变得更加“灵活”，它能在锁定焦点主体后，不管主体移动到取景框的什么位置，都保持持续跟踪，这让摄影师的拍摄和构图意图更加精准，而不用预留过多的富余量，或者是在后期重新裁剪。这不但能减少摄影师的工作量，还能尽可能地保留大文件输出，对以后的作品制作质量提升有更多益处。
我们还用新设备调整了工作流程。从北京出发前往东京前，我们就进行了网络传输的测试，结果发现使用智能手机与索尼A1通过热点Wi-Fi的方式连接，就能很快地传输到FTP服务器上，还能指定存储文件夹。这种简单、高效的图片回传方式，让发稿效率获得了提升，基本上每次都能在完成拍摄后的几分钟内就将照片回传到后方的编辑手中进行筛选、制作等流程。
当地时间8月1日晚，东京奥运会男子百米决赛在奥林匹克体育场进行，中国选手苏炳添以9秒98的成绩获得第六名。魏征 摄
当地时间7月30日，欧博娱乐一名巴西选手在东京奥运会皮划艇激流回旋比赛中。魏征 摄
当地时间7月27日，东京奥运会男子跆拳道比赛中，韩国选手(右)将对手头盔踢落。魏征 摄
倪敏哲
无线FTP图传功能可提高照片发布效率
为了本届奥运会赛事的现场拍摄，我从2020年开始就在使用全套索尼微单相机进行拍摄，经过大半年的熟悉和实际拍摄，基本上改变了我对无反相机的看法，对无反相机在实际拍摄工作中的表现也是肯定的。在此之前，我对使用无反相机拍摄这些大型赛事是有点不信任的，主要是因为之前使用的无反相机的电子取景器与单反相机的光学取景器仍有差距，所以在拍摄时会有些不适应。
这次东京奥运赛事的拍摄，我主要使用的是索尼A1微单相机，它的眼部检测实时自动对焦功能、屏幕回放质量和电子取景器的实时取景画面效果（主要是无迟滞感）给我的印象最为深刻。针对奥运会赛事的拍摄，我主要使用的是FE 400mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM、FE 24-70mm F2.8 GM等镜头，此外还会带一些大广角镜头和闪光灯做备用。
虽然在赛事拍摄时，几乎用不到闪光灯，但仍会带着以备不时之需。
这样的器材配置选择是比较保守的，但对奥运会这样的综合性体育赛事拍摄来说，也是标准配备。其中，FE 400mm F2.8 GM镜头给我的印象很深刻，它的体积和重量都相比过去使用的同规格产品小和轻了很多，这能让拍摄操作更加便利，甚至在某些情况下，还能直接手持完成拍摄，欧博allbet而不需要像过去那样对独脚架有很深的依赖。
另一个困难是此次奥运拍摄有较严格的疫情管控措施，每次拍摄都需要提前一天预约，这对我们摄影记者的影响很大，需要操心的地方很多。但这个是没办法解决的。
在使用索尼这套设备进行拍摄时，它的整个“追焦”功能给我个人的感觉是有冲击的。比如在拍摄奥运赛事时，经常会将主体（运动员）和特征性符号（做背景，如五环标志）放在一起构图。以往使用单反相机拍摄，由于运动员在不停地运动中，拍摄时就需要将注意力分一部分给“焦点控制”，而在使用索尼A1时，它的自动对焦功能可以自动侦测、跟踪和锁定主体（运动员），我就能将更多（甚至全部）的注意力放在构图上。这不仅是便利，更是让拍摄的效率和成片率更高。
索尼A1的这个高速连拍也是优势十分突出的，再加上所使用的CFe Type A存储卡，这种速度优势就不仅体现在拍摄时，还体现在后期读取存储照片的工作上。
我们是首次在奥运会的赛事拍摄任务中使用FTP图传的实时工作流模式，所拍摄的照片几乎是实时向后方编辑传输，这能大幅度提升图片的发布效率。
在我使用的索尼A1微单相机上是内置了无线网络连接功能的，这与过去使用单反相机时需要使用外接无线适配器是有很大区别的，主要是使用上更方便了。这使我们通过无线网络向后方的FTP服务器回传图片的操作变得更简单，而且在连接智能手机或平板电脑后，还能获得很快的图片预览速度，这也给发稿工作带来了便利。
在很多关键赛事（如中国队参与的冠亚军比赛）中，我们都使用的是实时回传，但这个速度与现场移动网络基站和使用人数有很直接的关系，有时现场实时回传的连接用户多了（如开幕式和闭幕式现场），基站通信带宽就会拥挤，速度就会下降。不过，单从设备本身来说，个人在使用过程中感觉A1要比A9 II的无线图传速度要更快一些，而且A1在回传过程中有进度条显示。
另一方面，在这个无线图传功能的支持下，我的工作方式也有改变，不用像过去那样在拍摄完成后还须开启笔记本电脑完成上传工作，即便不进行FTP实时回传，所有工作也都能在平板电脑或智能手机上完成，这对我们来说是一个很重要的“减负”。
这是在和日本队进行的女子曲棍球比赛中，中国队打入制胜球时的关键时刻。曲棍球比赛的节奏和球速都很快，拍摄设备的高速连拍性能和记者的经验都是确保能抓住精彩瞬间的关键。倪敏哲 摄
这是樊振东和马龙在男子单打决赛时的画面。利用场边玻璃折射出的镜像画面进行拍摄，看上去就像是用了分身术了一样。倪敏哲 摄
安灵均
将焦点精准锁定在运动员眼睛上
在整个奥运赛事的拍摄过程中，让我感受最深的是很难获得理想的拍摄位置。尤其是这次东京奥运会，在防疫规定的要求下，我们只能通过限定发车的班车在几个场馆之间穿梭，交通安排很耗时费力。这无形中给我们的拍摄带来诸多不便，甚至在一些临时拍摄安排中，由于很难提前一两个小时到达场馆，而无法获取理想的拍摄位置。
我此次带到东京的设备有2台索尼A1全画幅微单，以及FE 12-24mm F2.8 GM、FE 16-35mm F2.8 GM、FE 24-70mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM、FE 135mm F1.8 GM、FE 400mm F2.8 GM和FE 24mm F2.8 G镜头。因为奥运是顶尖的综合性运动会，而这些设备的性能和镜头焦距基本上可以覆盖绝大部分的拍摄需求。
通常情况下，我会根据拍摄项目的不同选择当天所需要的器材，在必要时候还会临时向索尼设置在主新闻中心的服务站借用FE 600mm F4 GM等镜头。而在所有器材中，利用率最高的是FE 400mm F2.8 GM镜头，几乎每一场赛事的拍摄都要用到。
另外，个人认为，索尼A1全画幅微单的高速连拍和眼部实时跟踪自动对焦功能的确是体育摄影记者的福音。在瞬息万变的赛场上，A1的焦点可以一直跟随着被摄主体的眼睛，这是以前单反相机所不能给到的一种非常神奇的操控感受。比如拍摄游泳选手庆祝的场面，往往运动员用手砸出的水花会影响对焦，而索尼的眼部实时跟踪自动对焦却可以很精准地一直将焦点锁定在运动员的眼睛上。
蛙泳是非常考验对焦速度和准确性的一项运动，运动员在取景器里始终处于突然出现又马上消失的状态，所以对焦的速度和准确性就非常重要，同时高速的连拍更能够凝固精彩的瞬间。安灵均 摄
白宇
30张/秒的高速连拍提高了出片率
此次东京奥运会的拍摄中，我主要使用的是索尼A9 II和A1全画幅微单，搭配FE 16-35mm F2.8 GM、FE 24-70mm F2.8 GM、FE 70-200mm F2.8 GM、FE 400mm F2.8 GM和FE 100-400mm F4.5-5.6 GM镜头。虽然我平时使用其中的“大三元”镜头较多，但这次奥运赛事拍摄用得最多的仍然是体育摄影的“神器”FE 400mm F2.8 GM。需要补充的是，FE 100-400mm F4.5-5.6 GM这支镜头也很好用，尤其是在拍摄室外体育项目时（如7人橄榄球），变焦镜头灵活性大的优势就能得到充分展现。
在整个奥运赛事拍摄过程中，如何应对东京夏季的高温天气（基本保持在34摄氏度以上）对天天背负大量摄影器材在各场馆之间来回奔波的摄影记者来说，是个很现实的困难。而且，还要注意防疫，每次回到酒店或停下休息时都要洗手和对器材进行消毒。这都让我们此次奥运的拍摄工作变得更加繁重和紧张，我们几乎每天都要忙到凌晨才能休息。
场馆拍摄位置也有限制，虽然大多数场馆没有观众，但是看台区域并不开放，媒体记者仍然需要在预留好的摄影位置拍摄，且可选角度不多，摄影位之间也需要做防疫间隔，使好机位数量也减半。
不但如此，本届奥运会的现场拍摄计划很难有效制定、执行，因为每天、每场比赛的拍摄都需要预约，而所有预约申请邮件又经常是在凌晨过后才能得到组委会的准确回复，所以我们经常都是拍摄计划随着赛事进展和确认邮件走，想临时串场拍摄或灵活安排拍摄计划是非常困难的。最重要的是，所有记者在奥运场馆之间的通勤只能乘坐固定发车时间和班次的媒体班车，虽然班车都很准时，但它与多个赛事时间和记者转场时间等很难做到“无缝衔接”，这无形中都需要我们在前一天投入更多时间和精力去做更加详细、精准的计划。
拍摄方面，索尼A1和A9 II全画幅微单都具备很高的连拍速度，尤其是A1。在开始使用时会觉得30张/秒有点多，会给后期筛选照片带来负担，工作量增加。但这次拍摄奥运会却深刻地体会到了它带来的好处。像是拍摄射箭项目，以前拍“离弦之箭”这样的画面时，成功率不高，但这次拍摄却变得很轻松，精彩瞬间的把握也更加容易，大大提高了出片率和拍摄体验。
两台相机的丰富的自定义按键也很适合体育摄影，C1、C2、C3、C4、转盘的4个方向等都能根据使用习惯自定义功能。另外机身加镜头的双重防抖功能，让我在手持拍摄时更简单，即便用1/4秒的慢速快门拍摄，也能获得满意的画面。
这是男子蹦床比赛的画面，体操场馆的背景比较乱，于是找到了个有黑色背景的角度。运动员上下翻滚的动作幅度较大，运动速度也很快，这给拍摄增加了难度。拍摄时使用了1/4秒的低速快门，希望展现竞技运动力量美之外的形体美。白宇 摄
决赛中施廷懋（金牌）最后一跳时的入水画面，而背景中的人正是汪涵（银牌）。为了拍摄这个特写画面，我使用了A1的一键切换APS-C画幅裁切模式功能，虽然裁切后的像素只有2400万，但能更加准确地实现我的拍摄意图。白宇 摄
文章刊发于《中国摄影报》·2021年·第63期·6版
采访整理：陈昭毅
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